Профессиональные технологические исследования живописи и графики помогают экспертам не совершить ошибку

В Центре художественной экспертизы имени И.Е. Репина недавно завершилось интересное исследование. Специалисты внимательно изучили восемь театральных эскизов Константина Коровина — декорации и костюмы к известным операм «Борис Годунов» и «Золотой петушок».

Коровин К. А. Корчма. Эскиз декорации к опере «Борис Годунов». 1934 г. Картон, гуашь, белила, тушь. 46 х 54,8 см

Коровин К. А. Собор Василия Блаженного. Эскиз декорации к опере «Борис Годунов». 1935 г. Картон, гуашь, белила, тушь, графитный карандаш. 46 Х 55 см

Непростая задача. Эскизы датированы 1934 годом. Многие театральные рисунки Константина Коровина того времени находятся в европейских театрах и частных коллекциях. Эксперты разных организаций поспешили отказаться работать с данной серией театральных эскизов, усомнившись в их подлинности. Специалисты ЦХЭ, в свою очередь, решили, что нужно провести тщательное исследование, ведь если рисунки настоящие, их важно сохранить и подтвердить подлинность, а если нет — найти убедительные доказательства.

Коровин К. А. Эскиз костюма царевны Ксении к опере «Борис Годунов». 1934 г. Бумага на картоне, акварель, гуашь, белила, серебряная краска, тушь. 39 х 27 см.

Коровин К. А. Эскиз мужского и женского костюмов к сцене исполнения полонеза в опере «Борис Годунов». 1934 г. Бумага на картоне, акварель, гуашь, белила, тушь. 32 х 42 см.

Как проходило исследование. Чтобы разобраться, эксперты применили комплексный подход, объединив два направления: химико-технологический анализ и искусствоведческое исследование. Такой принцип работы с графикой уже давно практикуется в ЦХЭ и успел показать свою эффективность.

Коровин К.А. Перед царским дворцом. Эскиз декорации к опере «Золотой петушок». 1934 г. Картон, гуашь, белила, тушь, 31,7 х 42,4 см.

Коровин К.А. Шатер Шемаханской царицы. Эскиз декорации к опере «Золотой петушок». 1934 г. Картон, гуашь, белила, тушь. 31,7 х 42,4 см.

Химико-технологический анализ. В первую очередь специалисты изучили бумагу, на которой написаны эскизы. Ее плотность, фактура, цвет и даже способность впитывать краски — все это влияет на конечный результат. Были выявлены характерные форматы (размеры) работ, а также состав: бумага и картон с добавлением текстильных волокон равномерной отбелки, обладающие типичным желтовато-кремовым оттенком. Также известно, что Коровин часто использовал фабричную бумагу. В данном случае на некоторых эскизах были найдены водяные знаки французских бумажных фабрик: Canson&Montgolfier и PAPETERIE M. JOURDE — PARIS, которые уже встречались в эталонной базе произведений Коровина.

Затем был проанализирован состав красок методом рентгенофлуоресцентного анализа (РФА). Были выявлены пигменты, типичные для аналогичных работ Константина Коровина.

Но особенно важно было рассмотреть степень старения основы и красочного слоя, так как нередко подделки исполнены свежими красками на старой бумаге, которую не так сложно приобрести на рынке. В данном случае микроскопический анализ показал, что красочный слой и основа старели одновременно.

Именно технологическое исследование подтвердило, что все эскизы не только соответствуют установленной датировке, но и полностью соотносятся между собой, то есть они были исполнены в одно время одной рукой.

Коровин К.А. Эскиз костюма Григория Отрепьева к опере «Борис Годунов». 1934 г. см. Бумага на картоне, акварель, гуашь, белила, тушь. 38,8 х 27 см.

Коровин К.А. Эскиз костюма хозяйки корчмы к опере «Борис Годунов». 1934 г. Бумага на картоне, акварель, гуашь, белила, тушь. 39 х 27,2 см.

От сцены к архиву: путь эскизов. Все исследуемые эскизы принадлежали семье Григория Ивановича Раисова. Сам Раисов был не просто певцом, но и активным участником театральной жизни начала XX века. В 1920-х он исполнял роль Звездочета в опере Николая Римского-Корсакова «Золотой петушок» в Театре «Реджо» в Турине. Художником-декоратором этой постановки был Константин Коровин. После переезда во Францию в 1925 году творческий путь Раисова продолжился в Парижской частной опере М.Н. Кузнецовой, с которой также активно сотрудничал Коровин. В этот период Раисов исполнял такие знаковые партии, как князь Шуйский в «Борисе Годунове», в знаменитых театрах «Ла Скала» и «Колон», а также участвовал в испанских гастролях «Русской оперы».

Исследуемые эскизы были исполнены для двух оперных постановок 1934 года: «Борис Годунов» в Театре «Кальдерон» (Мадрид) и «Золотой петушок» в Театре «Казино» (Виши).

Особый интерес представляет история постановки спектакля «Золотой петушок». Раисов пригласил Коровина, который воссоздал свои эскизы к первой постановке 1909 года в Большом театре. Сам певец писал, что с 1934 года он ставил эту оперу, используя собственные материалы: декорации и костюмы. То есть уже тогда эскизы художника находились в личном архиве Раисова. Позже опера, оформленная по ним, была показана на многих театральных сценах Европы.

Секреты сходства: музейные находки и архивные документы. Часть архива Григория Раисова, включая костюмы, декорации и фотографии, попала в коллекцию Государственного центрального театрального музея имени А.А. Бахрушина. В собрании музея хранятся фотографии некоторых из исследуемых эскизов. Сравнив эти снимки с изучаемыми работами, искусствоведы обнаружили, что это те же самые произведения: на них присутствуют идентичные детали рисунка и даже одинаковые заломы на картоне. Кроме того, в архиве Раисова были найдены списки материалов к спектаклям, в частности к «Борису Годунову», где перечислены некоторые исследуемые декорации и костюмы.

Неоспоримые выводы. Учитывая единую стилистику, оформление, подтвержденное музейными материалами и архивными документами происхождение, а также безупречные технологические характеристики, не осталось сомнений в подлинности данных восьми эскизов. Благодаря кропотливой работе специалистов Центра художественной экспертизы имени И.Е. Репина эскизы Константина Коровина были признаны подлинными. Эти произведения представляют уникальный и важный материал для научного изучения театрального творчества художника.

Екатерина Гордеева, эксперт-искусствовед ЦХЭ им. И.Е.Репина

Арина Смирнова, технолог ЦХЭ им. И.Е.Репина